“同性爱情并不是电影的主线，但米尔克与斯科特之间的爱情尤其动人，斯皮尔伯格娴熟克制的叙事方式，反而升华了这段同性之爱。”
“《米尔克》不是一部燃情励志的人物传记片，却能点燃观众对社会偏见的愤怒。这种偏见一直在我们生活的社会中根深蒂固地存在着，因此团体的反抗才更加震撼人心。”
“从奥斯卡到柏林，威廉·布兰德利再一次展现了顶级演员的伟大创造力，他不仅演活了一个同性恋，更演活了一个政客，从初入政坛手足无措，到与市长做利益交换的老狐狸，复杂多面的人物形象宛如真实，在同类型电影里也极其少见。”
“电影结尾是典型的斯皮尔伯格式，悲剧中仍然有着荣耀、励志、乐观的基调。为米尔克致哀的几万民众，用哀伤的烛火汇聚成了一条光之河，静静照亮黑暗的长夜，仿佛希望随时间流淌，到现在，到未来。”
“威廉·布兰德利用无懈可击的表演，完美刻画了一个英雄般的政治家，故去多年的米尔克借着这部电影再次向世人传递着自由、爱与希望。”
以上评论只是《米尔克》在柏林电影节上映后，全世界知名媒体与影评人报道内容的一部分，首波影评的好评度与广受关注度，不仅在本届电影节上首屈一指，甚至遍数历届柏林电影节上的热门参展电影，比得上的也寥寥无几。
就连柏林电影节场刊《r》，不仅让《米尔克》登上了第二日的封面，还打出了3.6的高分——虽然不是有史以来的最高分，但在本届电影节，应该不会出现比《米尔克》更高的评分了，因为《r》采用的是当日首映电影的媒体综合评分制度，分为五个等级，满分4分，3分以上已经是高分电影，有时候一届电影节都无法出现3.5以上分数的高分电影。
影评人威廉·费伯的那句“伟大的电影节上诞生了一部伟大的电影。”还算矜持了，还有略夸张些的媒体，用了四个伟大来形容《米尔克》：“伟大的电影节、伟大的影片、伟大的导演、伟大的演员。”
在各路专业与非专业的媒体和影评人中，柏林电影节的主席迪特·考斯里克的评价似乎是最具预言性质的，他说：“《米尔克》会从柏林电影节开始，引爆全世界。”
未来会不会引爆世界不知道，毕竟电影距离真正全球上映还需要一阵时间，但是在柏林，在德国，乃至欧洲，《米尔克》都是近期最著名的电影，没有之一。
也幸好柏林电影节主席这个职位只是电影节的组织者和管理者，并不负责奖项的评审工作——电影节评委会主席是每年一换的，今年的主席是罗兰·艾默里奇——不然肯定会有人议论说奖项已经内定了。
不过，在很多关于奖项归属的预测中，的确有很多媒体和影评人看好《米尔克》，一方面是今年电影节的优秀作品不多，中国电影《孔雀》、美国电影《吮拇指的人》、德国电影《索菲·斯库勒》和南非歌舞片《卡雅利沙的卡门》是较为出色的几部，但跟《米尔克》的征服级表现还是不能相比。
另外一个重要原因就是柏林电影节历来偏爱政治题材，这众所周知，而《米尔克》恰巧就是。
欧洲三大电影节，最初其实都是政治的产物，创办最早的威尼斯电影节，是墨索里尼用来宣传法西斯的工具，其后的戛纳电影节是英法等协约国为了与威尼斯对抗而创立的，柏林电影节更是冷战的产物，创立的目的是为了向东德与苏联展现什么是“自由的世界”，前几届电影节举办的时候，还会特意将电影海报朝东面摆放宣传。
在威尼斯与戛纳先后走向艺术与商业后，柏林电影节仍然保持着自己的“政治性”，这指的并不是电影节被政治操纵或干预，而是柏林最关注能够折射当下政治状况的电影，无论这电影的立场是偏东方的还是偏西方的，是主流的还是非主流的。
举个例子，1970年一部根据越战纪录片改编的电影《..》入围了柏林电影节的主竞赛单元，这部电影影射了越战期间美国士兵轮奸越南少女的真实事件。时任评委会主席的是美国导演乔治·斯蒂文斯，斯蒂文斯要求《..》退出竞赛单元，其他评委不同意，两派人马争吵起来，连西德总理都无法调解，最后评委全体辞职，那一届柏林电影节没能颁出任何奖项。
柏林电影节的论坛单元就是在《..》电影事件后一年诞生的，专门用来展映前卫和新潮的各国电影，包括苏联和朝鲜电影，比如后来当选了世界十大禁片之一的《感官世界》就在这个单元展映过。
冷战、越战、海湾战争、女性、儿童、b、全球化、反恐……柏林电影节的政治焦点总是跟随着时局变动，并且柏林也有意识的与西方主流的美国文化拉开距离，比如说八十年代发现艾滋病后，美国的平权运动得到遏制，反同声音又占据上风，然后在一九八七年，柏林电影节设立了泰迪熊奖，专门颁发给b题材电影。换个说法就是，“华盛顿反对什么，我们就支持什么。”
因此，《米尔克》的确非常符合柏林的口味，而《米尔克》越是在美国受到针对，柏林越是会欢迎他们。
二月下旬，全世界最冷的电影节——零下二摄氏度，加上凛冽刺骨的寒风，名副其实的最冷——柏林电影节闭幕式如期举行，早在距离颁奖典礼开始还有几个小时的时候，红毯两边已经挤满了瑟瑟发抖的记者团。
不过，到达现场后，记者们并没有急着去抢占机位，而是聚在一起，用来自世界各地的口音英语口音德语进行交流，四处打听着有哪些剧组会参加今晚的颁奖典礼，哪些剧组已经坐上了返程的飞机，他们都在担心今晚没有足够分量的明星出席，明天的报道没有卖点。
不止柏林电影节，欧洲三大电影节的闭幕式暨颁奖典礼，规模及星光都是无法跟首映礼相比的，这是因为到闭幕式的时候，那些只是参加展映单元而不参加竞赛的剧组已经回去了，各国片商也都满载而归了，还有一些已经知道获奖无望的剧组也都早早离开了。
是的，柏林、戛纳和威尼斯电影节都有的，但不会公开的一个操作是，闭幕式当天的早些时候，组委会会通知一些剧组，请他们准备参加晚上的颁奖典礼，不要提前离开柏林。
能接到通知的剧组都是受到过部分评委肯定，极有可能拿奖的，为了避免奖项颁发了但无人领奖的尴尬场景。
但也不是绝对，因为全部的获奖名单要在闭幕式开始前几个小时，才能由全部评委通过讨论投票得出，如果哪个奖项上评委们意见不一，投票出现五比四的情况，大热入围变大热倒灶的情况也时有发生。
但接到通知，一般都意味着这个剧组会出席闭幕式，记者们现在最希望的，就是这些剧组里有明星剧组，有话题人物，这样无论最后结果是爆热还是爆冷，他们都有吸引人的报道可写。
此时人群的焦点是《德国之声》的一名男记者，身为拥有广泛渠道人脉的本地人，他正在接一位组委会朋友打来的电话，而四周正盯着他看的就不下数十双眼睛。
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