她继续说道：“至于母亲为何会如此虐待自己的儿子，我们暂且不表——总之，少年心尔后来离家出走了；从他日后的行动上考虑，《壳之少女》在那时已经完成了；
“他被群马的教会收容，然后——教会了那里的少女画画。那里的少女玛丽丝·史黛拉基于他的描述，创作出了一幅与《壳之少女》极其相似的画——事实与由此重叠了。”
“……心尔离家出走是在昭和二十年的春天。”心像承认了。
“很好，桂木女士也是那么说的——间宫心像，我再来问你一个问题：你是什么时候完成《壳之少女》的？顺便一提，欺骗我是不可能的。”
“做那种事情有意义吗……”心像缓缓地说道：“应该是在昭和十九年的年末吧……”
“也就是美砂成为助手大约半年以后，对吧——好，我们继续回到文本中。”加菜子重新翻起了。
“少年杀了母亲以后，新的母亲来了——这位肯定就是美砂；我不知道你们是不是那种关系，也不想知道——但我还是想说，你根本就不配。”加菜子的话语里闪着锋芒。
“不过，对于少年心尔来说，比起侵犯过自己的女人，她才更像是自己的母亲——可是，那也没持续多久；
“少年心尔的父亲对新的母亲似乎抱有一种不同寻常的执着——那是远比男女关系强烈的——偏执；妻子死了以后，他总算又找到了合适的素材，以便完成他那所谓的杰作。”说到这里，加菜子的声音颤抖了——我注意到，她一直在竭力地维持着冷静。
“父亲用极为残忍狡猾的方法虐待少年心尔——彻底地无视他；他恐怕对已经从壳里出来的东西没有兴趣了；因此，他创作了一个作品，那便是以即将从壳中诞生——圣者的复活为主题的作品——《壳之少女》。”
加菜子转过身来面向众人，声音变得格外铿锵有力：
“从创作时间上看，这个作品的创作初衷肯定跟日本在战场上的节节败退有着密切的关联。我不知道创作者是怎么想的，我只知道——这一场愚蠢至极的战争，已经毁掉了包括冬子，心尔，时坂老师，水原女士，还有我在内的数以亿计普通人的家庭——决不仅仅只是日本人，还有这世上所有被无辜地卷入战火的人；
“我只知道，这一场战争虽然已经结束了，可是它所留下的无尽余毒，至今仍盘桓在这个国家的每一个角落，无时无刻不在摧残着我们的灵魂；
“我只知道，如果它的创作者和我们当中的绝大多数人一样，至今反对的仍然只是战败，而不是战争本身，那么相同的悲剧迟早会在我们身上重演。”
听到这些，众人都沉默了——心像更是微微地发起抖来。
“新的母亲失踪以后，寻找着她的少年最终看到了那个作品——于是从那一刻起，他和父亲一样，被那个作品束缚住了；他选择了离家出走——估计是为了制作出一个一模一样的来——这样，他就能找回自己的母亲了；
“少年心尔千里迢迢来到了群马的榛名山，或许在那里用光了路费吧，他就被前面提到过的桂木女士收容了。自那以后的一段时间里，他就在那里生活着，并且与她——冬子相遇了。”
冬子点点头。“大概不到一年的时间——半年左右吧，我和他曾经是关系很好的朋友，不过后来就不记得了；直到昨天，我才回想起自己的童年。”
原来如此——怪不得那张明信片上会出现冬子的名字。
“现在看来——他之所以会和冬子成为好朋友，或许正是因为冬子长得像他的母亲吧。到了昭和21年，朽木家提出了收养冬子的申请，是那个时候吧？”加菜子向千鹤问道。
“是、是的……冬子应该就是在那个时候来到我们家里的……”千鹤慌忙回答道。
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