许老再问道：“那你知道最先记载的文人壶是哪里吗？”
秦远方气定神闲地说道：“最早有文人士大夫参与的事例是宋代的苏东坡。他设计了一款东坡提梁壶，并有‘松风竹炉，提壶相呼’之句。但保守地说，这大概只能算是美好的传说，采信证据不足。而时大彬、徐友泉等人也极有可能对文人壶的发展起到巨大作用，但都因为史料不足而无从确认。”
许老听得直点头，显然秦远方说得很对。
秦远方随后就继续说道：“至清康熙、雍正年间，紫砂史上又出现了一位承前启后的紫砂巨匠，他就是紫砂宗师陈鸣远。陈鸣远的紫砂制作技艺年少成名，他看似一位天才紫砂艺术家，其实许多的成就与他和文人常联系、互学习、相结合，亦有着不可磨灭的关系。鸣远先后与陈维崧、汪柯庭、杨中讷、曹廉让等文人相交甚密，在交往过程中，陈鸣远积极地将他们对自己所提的意见建议付诸实践，用自己的语言展现在紫砂之上。鸣远与文人的结合，堪称紫砂史上的伟大创新，它的出现，天才地把中国书画艺术中的诗、书、印、境，极其有机地融合到小小一把壶上，可以说，正是陈鸣远，奠定了紫砂壶与文人创作相结合的坚实基础，开辟了工艺品与高雅艺术相交融的广阔天地。”
许老不住点头，夸奖道：“秦先生果然厉害，难怪你能探索到真品宣德炉。还请秦先生鉴赏这只文人壶。此壶艺术成就很高，但造型却比较普通，缺乏创意，前后矛盾，所有人认为是现代臆造的；可是老夫3却觉得此物非同一般，可能是乾隆时期的杰作。”
“的确是乾隆时期的杰作。”
秦远方刚才用透视眼看过，知道它的大概年代。有了明确的结论，秦远方结合他的理论知识分析道：“紫砂壶至清代乾隆年间，已发展到相当成熟的阶段。由于当时绝大多数的紫砂艺人素养并不高，他们长期笼罩在前辈大家的成就之下，绝大多数艺人仅仅是描摹前人所作，亦步亦趋，缺少创新。壶形、制作技艺等方面的发展甚少乃至停顿。再者由于社会长期处于升平状态，在整个社会的审美观的影响下，陶瓷艺术的繁缛之风有所抬头。这一时期紫砂壶上出现了釉料等装饰，与紫砂质朴无华的本质很不和谐，而此壶恰恰好有如此鲜明的差异，很是符合这个时期的现象。”
“竟然还有这样的历史背景！”
许老虽然擅长制壶，却不代表他把壶的历史都读透了。现在被秦远方这么一提，彻底恍然过来。
第639章小九打黑拳
秦远方的逐一点评，特别是随后对釉色、胎质、图纹的评价，更是入木三分，让许老听得赞叹不已，不住喊精彩、博学之类的话。
许老实在想不到区区的文人壶有这么大的学问，惊讶之中又有一种新的期待。以前他将文人壶看成一门生意，但现在看来，倒是可以朝艺术发展。
心情大好的许老痛快地说道：“秦先生，你的一席话让老头子茅塞顿开，若是没有一点报答怎么也说不过去。这样吧，你在摊位上选上一件玩意，就当是老头子的一点心意。”
“这怎么可以？”
秦远方本想拒绝的，但看到许老那严肃的表情，他只能马上改变语气：“那小子就却之不恭了！”
老者没有被落面子，给了一个你识相的表情。
秦远方想想也不是什么大不了的事情。毕竟许老这里是小本生意，摊位上值钱的东西本就不多，估计值钱的都会被当成珍宝收了起来，能随意放到摊位上让人随意把玩、日晒雨淋的自然也不是什么贵重的东西，也就不去计较。
“果然如此！”
秦远方回身一看，入眼的都是一些一些比较简单的东西，稍微能算得上精品的也就只有木头之前看到的文人壶而已。
既然如此，秦远方也就随意挑选了一件，作为家里的摆设品玩玩。
耽搁了许久，也是时候离开的了。
只不过秦远方在这边顺利，但在寻找药老方面就不多自然了。他和木头前后把鬼市转了两圈，没看到半点药的影子，更不说药老了。
无奈之下，秦远方他们也
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