白生生建议：“笨，你不会专门挑阴天行动吗？留什么影子？”
白生生总结一条真理，馈赠给吕渡，其言曰：“两情若是久长时，又岂在朝三暮四。”
白生生的理论依据充分。哺乳动物中，能够坚持一夫一妻制终老一生的，不到百分之三，且多发生于鸟类之中。
当科学与社会要求相矛盾的时候，人往往就成了牺牲品。而他白生生，要始终保持个人立场。所以，他不是发乎情，止乎礼；他是发情乎？止乎非礼。
我有一次虚心向白生生请教，为什么，人与人之间差距如此之大。他能一爱再爱，像一块神奇的不溶香皂，一次又一次跳进恋爱的滚水之中，再捞出来，依然毫发无损。我为什么一旦爱了，就很难从中挣扎出来，为什么不能挥手别过，就相忘于江湖而了无挂碍呢？设想我对曾经爱过的人不再爱了，我甚至会愧疚——这能概括为我的守旧陋习呢，还是怀旧美德呢？
白生生坚决否认这是贞洁美德，他告诉我：“之所以愧疚，是因为你的乌托邦理想，你以为爱情永久而自己却无法坚持。你错就错在从没有把爱当作活着的东西。只要活着的东西，就会走到尽头，就会死。假的东西才不死，天天等着被歌颂。你为什么不尊重爱惜自己的生命呢？当它死了，你为什么非要抱着尸体不让它下葬呢？”
说这话时，时值腊月。大冷的天，雪花纷飞，白生生穿得那么少，我怀疑他是靠胸毛取暖的——里面衬衫，外面套了一件薄薄的黑色紧身猎装，闪着皮质的油光。我刚看过电影《10战警》，白生生穿得加上长得都像个演员，容易引起我的联想。他不是战警，他的威力更大，能演101010战警——三级片，限制观众年龄。
“你是不是和所有女人都能上床？”禁不住好奇，我终于问白生生，我想自己暗怀了讽刺的恶意。
“当然。”白生生坦然回答，“从能力上讲是这样。”
第二章
什么样的女人最性感？
什么样的女人最性感？你可以获得各式各样可以自圆其说的答案。但白生生讲的这个一定不算错。他说，所谓女人的性感，就是好女人突然变坏，和坏女人突然变好的时候。依据他的逻辑，我也亲眼目睹了白生生的柔情时光：一个花花公子的相对禁欲主义和痴情。
是我介绍白生生认识的红桃。真是有人给部队送粮，有人给色狼送新娘。
红桃原来在一家私人画廊谋职。“朗月”画坊由一群美术学院毕业的学生组成，仿制大师名画，设计装饰小品，兼做干花生意。红桃被录用是因为擅长一种名为坦培垃的绘画技法。据说这种绘画产生于欧洲中世纪，比油画诞生还早，以鸡蛋为主要乳液，调和颜料干粉加水稀释后进行绘画，利用乳液水油交融的特点，使作品含油不腻，闪烁水缎光泽，并使颜料速干。红桃的自画像上闪着蛋液的光芒，生活中的红桃也采用蛋清做面膜——生活与艺术真是水乳交融，互相渗透。
当时装饰画市场品位低俗，我不知道那些肩扛水罐的欧洲裸女出现在什么场合才合适，为什么每家每户都乐此不疲。我曾在简陋平房里看到一幅粗糙油画，有浮雕花纹的金画框围拢大理石水池中的洗浴着的罗马贵妇……滑稽，这间所谓的客厅里连一个大点的浴缸都放不下，何必难为自己呢？如同我不理解有人自己的文字功底那么差，却抄了两段精妙无比的引文；如同我不理解丑姑娘，恤图案却是梦露红唇鲜艳的面孔，两张大小相近的脸，就那么一展无余地对比着——我不理解姑娘为什么，勇敢，还是麻木？
“朗月作品”很容易就在裸女和鲜花中脱尘出俗。除了商业追求，他们还保持了某些个人趣味——当然这样做也是出于商业利益的考虑，不过佐以文化和艺术之力，商业更如虎添翼。“朗月”的选材偏怪，比如我选了一张小型版画：漫无涯际的雪夜，雪花星光般闪耀，左下侧是停在树枝上一只雪白的猫头鹰，还是背影——这个动物主角所占的比例甚小。还有一张，我送给了一个正以极简主义风格装修家居的朋友：在矩形的构图里，从左侧开始的四分之三位置都是黑暗，只在右侧四分之一位置，画了一个倾斜的孩子，他穿着蒙古族那样的长袍，他在魔法般的倾斜中闭起眼睛，仿佛在以睡眠的方式挽救跌倒的命运。
那段时间，我热衷“朗月”，认识了红桃。“朗月”的营销策略与众不同，它不用专业售卖，工作室的艺术家们轮流上岗。红桃的五官组合有一种特殊的味道，笑起来有两颗巩俐般的小虎牙。也许是因为这种特殊的味道，才使我买了那么多张“朗月作品”，雷锋似的到处送人？也许是因为这种特殊的味道，才使白脸黑心红屁股的黄花后生，肯于别过自己的多彩生活，深情款款，执子之手？
据说红桃让白生生吃了一些苦头。红桃岂止几次爽约，她简直目中无人！含着眼泪和手指头等，白生生等得好苦。可怜的白生生，哪儿受过这个罪？“求其上，得其中”，白生生不仅没有了桃花运，还剩下桃花癣，神情落寞。
白生生终于放弃努力，叹了口气，最后对红桃表白：“我真是等到花儿也谢了……”“那就直接吃果子吧。”红桃嫣然一笑，她解开了衬衫的第一粒纽扣。
第二章
努力克制着内心的欲火
红桃记得白生生的话，他说认识自己以前，他的生活很是“单调”。其实白生生没有说谎，是她听错了，白生生说的是麻将牌里的“单吊”——遇谁贴谁。白生生怎么会有贼心没贼胆呢？他曾经是监狱长，专门关贼的。
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