宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。”朱淑真独倚寂寞心意。
于是，整首词的上阙就描述了这样一副静美寂凉的场子。夜阑人静的春夜里，雪压庭春，响浮花月，淑真独寝不能，闻见喜鹊几声夜啼，便倏地落了泪。这泪从是心底淌出来的，在这夜里漫成了一场荒洪。
女人的寂寞有时是波澜壮阔的，如同一种顽疾，会致死。朱淑真这个女人不幸运。家里的男人百般不能让自己如意，哪怕她委曲求全到底还是落得一个丈夫再入妾室、自己独守空闺的下场。但她知道，这错，不在她。错在男人粗漏，错在光阴有毒。朱淑真作这一曲《月华清》的时候大约心境如此。
与不爱的男人婚配后再独守空闺。羞耻的孤独被放射到最大。一花一世界，孤独无边崖，雪压庭春，女儿呜咽。至于下阙里的话，“况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌着、向花时取，一杯独酌。”不过只是以乐衬悲，不过只是一种自嘲式的佯装的洒脱与脆弱的喜乐。叹它一句：“长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦剪如削。深杏夭桃，端的为谁零落。”听她咏《梨花》。
朝来带雨一枝春，薄薄香罗蹙蕊匀。
冷艳未饶梅共色，靓妆长与月为邻。
许同蝶梦还如蝶，似替人愁却笑人。
须到年年寒食夜，情怀为你倍伤神。
寒阴晓
寒阴渐晓。报驿使探春，南枝开早。
粉蕊弄香，芳脸凝酥，琼枝小。雪天分外精神好。
向白玉堂前应到。化工不管，朱门闭也，暗传音耗。
轻渺。盈盈笑靥称娇面，爱学宫妆新巧。
几度醉吟，独倚阑干黄昏后，月笼疏影横斜照。
更莫待、单于吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
——朱淑真《绛都春？梅》
有一支一曲古筝演奏的曲子，叫做《梅花三弄》。《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，也唤作《梅花引》或者《玉妃引》，是中国传统艺术里咏梅的乐曲佳作。据《神奇秘谱》里记载它最早大约是由东晋时一个叫做桓伊的乐师所奏的笛曲。因曲子结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，所以称为《三弄》。
尚记得《梅花烙》里白吟霜楚楚的模样。一身素衣，面容娇美，身体清弱。仿佛风一吹，也就会跟着飞走去。有些女子，就是生得太美了，反倒注定不能溶在这滚滚红尘里，哪怕了却一桩爱意里的事。
朱淑真也是会弹曲的。抚琴而坐，纤纤手指勾住一根弦，然后一曲戏水流觞的《梅花三弄》一蹴而就。只怕是终了的那一刻，琴音未定，她早已珠泪涟涟，心里的几多酸楚一并涌上了心头。幸的是，日子里寒冷阴霾的天气终于渐渐晴暖起来。
那一日清晨，她推开小窗时竟意外瞥见南墙外绽出一枝梅，顿觉内心欢喜无限。那一枝梅怕是出门得太早，竟不自觉泄露着一些少女的娇羞。粉啄玉雕的花枝娇小，玲珑妩媚得酥香曼妙。人常常因为一些细微之处的美和惊喜所感动。想必那一整日她都心意欢快。于是她踏上绣鞋，匆匆跑去驿站告诉信使这一处温暖细小的秘密。庭院再幽深，也到底还是关不住这自然里的生机造化。这一缕蓬勃颜色，音耗暗传。
温柔娇笑，官妆新巧，再吟诗几首，此情此景此兴，整个人都能醉掉。纵使如此，但她到底是寂寞的。黄昏后月上梅梢，她再次独倚阑时，到底还是缓缓归了心神，看见了自己的单薄的衣襟里藏掖着的羞耻的孤独。
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