塞隆的母亲是德国人，她出生在南非，父母离婚后母亲带她去了洛杉矶。她早先是舞蹈演员，受伤后做了模特，后来成为演员，2004年凭大毁美艳形象的《女魔头》一片获得当年的奥斯卡最佳女主角的奖项。
这部片里，她又是大毁形象，剃了光头，演一个能打能杀、强力又有原则的女汉子。
她和米迦乐聊过一次，她还记得米迦乐说过的选剧本标准，就是要人物出色，有特点；或者如果合作演员出色的话，也可以降低一点标准。好莱坞年轻美貌的女演员多不胜数，她不想成为那种除了美貌别无所长的小星星。
塞隆认为她说的很对，她俩的选片标准很接近。观众是很挑剔的，也是很无情的，光凭脸可不行。她喜欢米迦乐，希望她能快乐。幸福这种东西概念太广了，无法衡量，但快乐与否是显而易见的。她也喜欢尼古拉斯，她喜欢美貌又上进的年轻人，希望他俩能一直在一起。
米迦乐与阮明月几乎讨论了剧本的每一幕。剧本算不上完美，但结构很精巧。
阮明月说类似的构思以前有人写过，也拍过，这个时间封闭循环的构思很吸引人，但也很难有新意。凯奇与丽塔的爱情隐藏在冷酷肃杀的故事之下，几乎不被人注意。
“相对来说它说完整了一个战争故事。”阮明月说。之前的一个月她都在狂赞汤姆·克鲁斯是个帅比，她每周有2天跟她到片场，周末也在一起。她的左手还在做复健，在洛杉矶做过一次神经修复手术，打了3周的石膏，开庭的时候是带着石膏上法庭的。
“不是爱情故事吗？”
“——对，本质还是爱情故事。”阮明月摊手，“你看，最终说的还是爱情故事。这是所有文艺形式里最古老的主题之一。”
“另一个主题就是父子/兄弟了。”
“然后是背叛。”
“不是爱与勇气吗？”
“爱与勇气是恒定值，所有的故事都必须有。然后才是往下的细分类型。你上课的时候应该学过的。”
“嗯，学过。”
“严格来说，人类有历史以来所有艺术形式只说了两类故事：爱情与亲情。背叛、忠诚、成长，夫妻爱人、父子母女、兄弟姐妹。宗教故事也一样，奉献与救赎，那是立足在爱情与亲情之上的对于真神的所有情感的升华——这个题目太大了我们暂且不说了。
“而为什么父与子、兄与弟被讲述的最多呢？因为人类社会除了基本没有文字的远古时代，之后都是男权社会，男性之间的矛盾冲突被放在阳光之下，所以你觉得都是在说雄性的故事；即使是宫斗宅斗，这类故事也是建立在男权社会的基础上的，真正能说好女性主题的故事少之又少。不是没有，只是很少。所以你看，今年迪斯尼的这部《勇敢传说》大受欢迎，是有历史必然性的。”
“因为女性的自我意识和社会意识都在觉醒吧。”米迦乐说：“之前的年代因为女性的经济地位不够，没有足够的话语权，不被重视。”
“对。这个‘不被重视’也是建立在男权社会的基础上的，因为之前女性的发声渠道太少，少数女性的抗争不为人知。现在不一样了，现在网络发达，多数女性——受过高等教育的女性——必将醒悟过来，有所转变。这个时代仍然不是最好的时代，不是对女性最有利的时代，不过总的来说，时代是在进步的。”
道具组在一辆大巴的车身上喷上米迦乐穿着外骨骼装甲、扛着金属大剑的图像，在影片中这是丽塔的宣传照片之一。华纳也决定用这张照片当宣传照，但他们还没有开始宣传。根据剧情需要，大巴车身被喷上红漆“全金属b”。这是在希思罗摄影棚，汤姆·克鲁斯将在这儿有很多镜头。
每一次的拍摄都有细微不同，每一次奔跑也有细微不同，50岁的汤姆·克鲁斯非常敬业，他和年轻演员们一同奔跑，反反
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