那是在外省的一个城市，我对那里是陌生的，不过我从来不怕陌生，因为我的画会让我和一个陌生的地方熟悉起来。在那里一张很年轻的脸被我的画打动了。在我的住处，许多人来看我的画，后来这一双眼睛一直看到了所有人都走了。他对我说，我请你吃饭，好吗？我问，为什么？我不认识你。他说，不为什么？为你画的这些画。我跟他走了，他走在前面，他很高，细长，他迈出的步子也很大，他并不会照顾一个女性，像是我是一个非要找他吃顿饭的女人。不过我还是跟他走了，我看出了他心里的那一份胆怯，他是下了决心，是鼓足了勇气的。他的外表像是一个二十二、三岁的男人，可他的举动却像一个男孩，或许他的这一点是有别那些我见到过的男人的，我就这样懒懒巴巴地跟在他的后面走着。
后来，我知道他大学毕业以后，在这个城市里开了一个公司。他在大学学的是建筑设计，他设计窗户，各种各样的窗户，他刚刚建了一个工厂，专门生产他设计的窗户。
我问他从我的画里他看到了什么，他说，看到了窗户。
我画的当然不是窗户，经常会有人从我的画里读到各种具体的东西或是感受到一种符号，这不奇怪，美术是给人想象空间最大的一门艺术。
那一天，我们从窗户说起，没想到竟说了许多的话，我们还喝了当地的酒，白酒，有一定的度数，那种微熏的感觉让人感到非常舒服。走出饭馆的时候，已经是城市的夜晚了，他说带我到江边去走一走，我不知道那是一条什么江，那条江和玉花江不一样，玉花江是野姑娘，而他带我看的那一条江被现代化的东西装点得很时尚了，江边灯火通明，五彩缤纷，映得江里的水也像是画画用的水彩。我们依着那些极其精美的护栏走着，他在说话，说他对我的画的感觉，他一点一滴说了出来，后来，他把身子依在了护栏上，他高高地仰起了头，泪水还是从他的太阳穴处流了下来。
我在作画的时候，总是有一种恍惚的感觉，我像是坐在一团雾里，这团雾是有颜色的，在不断地变化着。
我觉得我和他近了，我踮起脚为他拭去了太阳穴的眼泪，他低下头，把我抱在了他的怀里，男人的怀抱，让我唤起了记忆，我用鼻子去嗅他身上的气味，我使劲吸着，生怕错过一个期待，他说，谢谢，谢谢你。你画的和我心里的一模一样……
我从他的身体中挣脱出来了，我大大地吸了一口气，我嗅到了江水的味道，我断定我的嗅觉并没有出问题。
他又说，你的画真好。
我走过许多地方，我还见过很多人，我已经不太在乎别人对我的画的感觉，看我画的人大都是一些另外的行当的人，他们看画的标准我很清楚，当然，我也知道我画画的标准。我在向别人展出一幅画的时候，我已经不会在乎别人的评价了。
可是，我在乎合新对我的画的感觉。
我继续画合新的梦，我似乎找到了一种和他交流的方式，有一天他说，其实一个人是永远无法知道另一个人的梦的。我想他说得对，他的梦只是为我提供了一种感觉，而不是一种聚象。我告诉他，是他的梦给了我灵感。他不再说什么，只是他在叙述自己的梦的时候更加仔细了。这很让我感动，他想帮我，他不愿意让我感到他对我无用。
合新问我，这些画最后会到什么地方去呢？
我说，我也不知道。
他说，到什么地方去都不重要，不管怎么说，这些画的生命都要比我活得长。
事实就是这样的，但是，我不愿意说。我故意轻松地说，画就是画呗。
俗话说，伤筋动骨一百天。合新的腿伤尽管还不到一百天，但已经越来越好了，淑百在电话里交代我一定要让合新及早摆脱拐杖，要锻炼他自己走路。
丽江的夏天并没有想象的酷热，太阳比过去白了一些，光纤维似乎也硬了一些，但是，在丽江只要待在屋子里面就没有太热的感觉。而且丽江的夏天总是小风徐徐的，把前后的窗户都打开，风就总在耳边吹着，所以，在丽江很少有人家买空调，就连客栈里也没有，当然也没有电风扇这样的东西。
后院是一个阴潮的地方，不仅树很茂密，地上的草也很旺，夏天很容易长蚊虫，也许因为有了后院，前面的院子里蚊虫就少多了，太阳落到山后面以后，在大榕树下面坐着，风也比白天大了，很舒服。
每到这个时候，我就让合新把拐杖放下让他自己走路，他总是走不了两步就呲牙咧嘴地坐了下来，我吓唬他：“你要是不好好锻炼，你的骨头就是接上了，肌肉也会废用而萎缩的。”
合新说：“那就懒在丽江不走了呗。”
我说：“那倒好。老爹高兴了。”
他说：“你不高兴？”
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