危墙会不会堕落？
唯有一堆垃圾安然无恙
唯有盘踞在周围的蚊子
乐此不彼地忙碌着。。。
布雅和米娜坐在长途车上；又一次奔向一个遥远的城市；生存和希望就像飘动的浮云；没有确切的方向；只是随着有风的方向漂移。
布雅默念着自己昨晚上创作的朦胧诗；之所以喜欢朦胧诗；是因为喜欢它朦胧的状态；也许更喜欢的是年少时期的朦胧时光。
那个时光让她想起了一个朋友，纯真带有诗意又忧伤的年代，那个他是一个画抽像画的艺术家。
之所以称他不是画家是因为在国内还没出名，也因为他现在已不从事画这一块，他已经在某个城市的报社当了主任，这让布雅曾经在这个城市无意中碰到他时｛当时还是个采访记者｝深感可惜，如果继续他的画画肯定有所成就，但是生活的现实和残酷往往使不知名的艺术家穷困潦倒，所以选择转行也许可能是对现实生活的妥协吧。
他个子不高，一米七三左右，长发披肩，偶尔还扎着马尾辫，上身在冬季穿的是格子的棉衣，裤子是牛仔的紧身裤，脚上永远是大头牛皮高靴子，整个裹住了大腿以下关节的小腿部分，脖子总是搭着一块大红的围巾，有时候是黑色的，长年从事画画让他本来就很苍白的皮肤看上去一股仙气和灵气，他太超凡脱俗了，以至于每次去布雅家时，布雅的奶奶和外婆常常认为他是姑娘。
布雅的家庭很传统，父亲是绝对的权威制，父亲总是在他离开后说；看；这个不男不女的；一双手伸出来比女人还白皙；这样的男人能干什么啊？
所以对于父亲的警告布雅不能孰而无睹。
那年的春天布雅在遭受母亲突然离去的悲伤里，由于母亲的自杀她活在走不出的没能相认的内疚阴影里，不能自拔，布雅甚至把自己定位了直接的凶手，如果勇敢地认母亲；如果和母亲亲近点；哪怕叫她一声妈。。。
在去认尸体的那一幕深深的铭刻着她本已冷漠的心，这样的状况让布雅持续在崩溃里，她开始整日整夜把自己禁闭起来，每天写着忧伤而痛恨的文字。
而他在知道情况后，每天徘徊在布雅家房子的后窗，有时候在家人出门后从门缝里给她塞进很多他写给自己的信，有鼓励，也有爱慕，有失意也有希望。
其中还有一封字里行间还在布雅心里鲜活又清晰；布雅闭起眼就能熟络地把它背出来；初春的太阳很鲜亮，我知道这是希望在升起，你一定要振作！我守侯在你的身边，感觉墙外的世界也很温暖，可是我只讨要你一点的微笑，哪怕是你嘴角的不屑，我无法画画了，因为你还在悲伤，昨晚我好好地在走路；有一辆没人骑的自行车居然把我撞到了，我跌在地上，心里很火，就把楼梯口的自行车全翻了，干完这一切我就骂骂咧咧地上楼了，可我掏出钥匙，钥匙居然掉到了地上，我索性坐在家门口喘气没再开门，楼上有人下来，在拐弯处骂了一句”神经病！”可我没追上去回骂他，你知道为什么吗？因为我想你了，我正在想你，三点了我还没睡，因为我记起了那被我掀翻的自行车，于是我又披衣下楼把自行车全扶起来了，并向它们道了歉，因为我知道你知道了又会说我是个坏蛋，在我上楼的时候我又想你了，我想明天我不能迟到要赶在你爸爸出门前来看你。。。。。
很奇怪这封信是他写给布雅的第十九封信，布雅居然笑了，也在那天她吃了很多的饭菜，她也把写给妈*信和诗烧为灰烬，也突然明白自己是不应该承受父母之间的错。
我是无辜的，我要好好地生活下去。布雅告诉自己。
喜欢那个诗人不是很偶然，其实就是受那个朋友的影响；他本人很喜欢这个诗人；当时受七十年末的那些朦胧诗人的影响，诗人用他们冷竣目光审视生活的态度，叛逆的姿态使他对布雅讲这些时也让布雅突然感到了心的归宿；因为她明白；自己的矛盾；复杂；自己的忧虑；自己对前途的迷茫正是和他们的抒发有着不谋而和。
年老的人相信宗教；年轻的人需要偶像；那时；那个诗人就是他们共同的偶像；而那个人和她的关系永远是离爱情很远；离友谊很近；抑或他带给布雅的是比亲人更亲的温暖。
那时的布雅对生活不在撒娇；除了他之外；两个内心孤独者引发着强烈地共鸣，虽然布雅对他说；没期望做个诗人。
但是?
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