诺子在谢朗的尸体上写满了充满爱意的文字后，将他埋葬。觊觎谢朗肉体和文字的出版商挖出了他的尸体，并把谢朗所有的皮肤割下，做成了一本书。
诺子不能容忍自己爱人的身体遭到亵渎，她开始向出版商派去交换的信使。最初，信使的身体上写满了文字，然后，是股间、腋下，以及隐秘处；再后来，是眼皮、耳后和舌头。当最后一个信使承载着《杀人者之卷》来到出版商面前时，文字所带来的巨大震撼击垮了出版商，他自愿地死于信使的刀下。
诺子拿回了谢朗的皮肤，将其深埋在客厅的盆栽里。
这一年，她28岁。
画外音
英国导演彼得？格林纳威在全世界总是拥有着最狂热的拥趸和最恐惧厌恶的反对者们。本书中收录的《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》就是他的代表作品之一。在他的作品里，充满形式主义荒诞的美感、另类主题的刻意表现、性爱场面的大胆展现，以及对于肉体伤害的残忍表达，其思想之奇特、激进、难以想象，让世界各国评论家各执一词。
第2场病态畸恋/大明的异色（11）
情色片里的女人总是具有着顽强的占有欲，诺子也不例外。不同的是，她从一开始的纸张变成笔，变成笔后又重新迷恋上了纸张。
影片开始，就充满了东方意味的性暗示，端庄的镜头无法掩饰地流露出浓浓的情欲气息。仿佛在给观众提醒：这将是一部非同一般的情色电影。看得出来，格林纳威对神秘的东方文化怀有一种敬畏感，他企图表达和亲近它，而他所采用的表达手段，是选择了一种带有东方文化色彩的意淫方式，当东方的书法写在女人娇美的肉体上时，一种无法言说的非常态美感便展现在观众面前。
格林纳威并不甘心于制作一部所谓的另类畸恋影片，他深刻分析了女主角诺子之所以有此癖好的心理意义和文化原因。每年生日时，父亲在诺子脸上仪式般的书写，以及随后，父亲在其颈后签上自己的名字。画外音缓缓地告诉观众：上帝创造了一切，他在他所满意的造物身上签上他的姓名。一个幼小的女孩，被父亲以这样的方式占有着，并骄傲地享受着：“我是父亲满意的造物。”这样的思想，女人是渴望被统治的，这种东方文化中古老的父权思想在这时得到淋漓尽致的展现。当年幼的诺子看到父亲被出版商占有时，被剥夺的愤怒让她对出版商的仇恨一直延续到成年，而对书写的迷恋成为了她对父亲“统治”渴望的唯一延续。
而在其经历并抛弃的一个个男人那里，她所能得到满足的，仅仅是一种父权统治的复制。而令她的人生真正打开的，是她遇上了谢朗。谢朗不仅是她情欲的启蒙老师，并且教会了她如何不仅仅享受做纸，而是拿起笔来，掌握统治别人的权利，诺子立刻迷恋上了这种转换，并表现出惊人的才华。
当出版商夺走了她生命中第二个重要的男人时，诺子开始以文字和躯体作武器来复仇，而她的报复也卓有成效，在肌肤上写作不仅仅是一次情欲的娱乐，它已经变化为一场残忍而高雅的复仇之战。
格林纳威通过怪异的影像语言，讲述了在一种独特的文化环境里，所秉承的一种文化传统是怎样穿过情欲的表层，成长为一个女性的奋斗史。
有意思的是，在《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》中，乔治娜最后的身份，也是复仇女神。
绽放于罪恶中的妖艳之花
《情歌恋曲》
剧情点击
监狱里，狱卒夹着警棍四处巡视，前面牢房墙上的两个窗口出现了奇异的景象，一个窗口伸出一只拿着花束的手，花束在手中摇摆；另一个窗口也伸出了一只手，想去抓住那花束，却怎么也抓不到。看到这一切的狱卒准备巡视这座牢房。
牢房里关着各色犯人，拥有奇异景象的两个牢房中的囚犯有着微妙的关系。一个囚犯在自慰，另一个牢房中关着的突尼斯人用一根空心的稻草插入墙壁上的小洞中，将稻草送向隔壁牢房，并向隔壁牢房的犯人喷吐烟雾，然而隔壁的犯人正沉浸在自慰中并没有理会。突尼斯人十分落寞，用口香糖糊住了墙上的洞，然后开始自慰并陷入想象之中。
两个犯人突破牢笼来到旷野的林地上，两人在此缠绵，仿若情人般挑逗并轻抚对方。黑暗之中，两束光垂下，一束光笼罩着花束；另一束光下，一只强健有力的手仍然在抓握着。突
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