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曼妮和娜汀的相遇显得意外而命中注定，两个拥有相同经历的女人，同样对男人侵害的记忆刻骨铭心，她们的结合意味着女性复仇力量的积蓄和女性身体的互相温暖。
曼妮和娜汀似乎在完成着一场对抗，武器是自己的身体，她们通过自我摧残的方式和男人世界宣战。女权主义在这里，不是摇旗呐喊，而是沦落中她们最后的哀号。观众为她们的受伤的身心而感到心疼，但也同样对她们杀人不眨眼的残暴而深深恐惧。她们的前方没有光明之路，只有逃亡般地随波逐流，她们还想活着，还要结果那些数也数不清的男人们。
可悲的是，她们复仇的方向似乎只能依赖本能，她们也寻欢作乐，与不同的男人上床，肉体满足了之后便是心灵的迷失，她们像两个女魔头一样肆意地杀人，偶尔的温暖并不足以撼动她们坚如铁石的心灵。
第4场残忍的暴力/疯狂的杀戮（4）
如果说男性生殖器是男人侵犯女人的“枪”，那么女人的身体在被男性的“枪”摧残之后，她们的身体在内心复仇火焰的燃烧下，变成了向男性宣战的“枪”。它是一把女权之“枪”，以极端暴力的方式向男性射出了仇恨的子弹。
时间毁灭了一切
《不可撤销》
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剧情点击
荒芜的街道上，两个老人絮絮叨叨地嘟囔着什么，唯一清晰又惊醒观众的，是那句“时间毁灭了一切……”随着天旋地转的镜头，观众看到了身受重伤的马高斯被人用担架从同性恋酒吧内抬出，他的同伴皮艾则被警察带走。
在此之前，马高斯和皮艾在一个充斥着性与迷乱的同性恋酒吧内苦苦寻找着丁尼亚，终于找到丁尼亚，马高斯与丁尼亚争吵，被丁尼亚打伤。一向冷静的皮艾忽然冲动地将丁尼亚打倒在地，举起灭火器向丁尼亚的脸上重重地砸去，一下，两下，三下……直到丁尼亚的脸被砸平、变形，血液和脑浆肆意飞溅，在场所有人看到这血腥的一幕，都惊呆在原地。
马高斯开着一辆出租车，皮艾坐在后座，马高斯近乎癫狂，大声咒骂着“该死的中国佬”。马高斯冲进一家餐馆，询问附近是否有一家叫“后庭花”的同性恋酒吧，并与人争吵。皮艾坚持去医院看马高斯受伤的女友雅诗，马高斯并不理会皮艾的建议，而是愤怒地用铁棍打碎出租车的玻璃，要求皮艾和自己一起去同性恋酒吧，去寻找残害雅诗的凶手——丁尼亚。
马高斯与皮艾在一辆中国人开的出租车上，马高斯与中国人因一些琐事而争吵互骂，皮艾劝着架，最终马高斯忍无可忍，将司机拉下车，抢走了出租车。
马高斯和皮艾在一些街头混混的指点下，找到了一个人妖，得知残害雅诗的凶手是丁尼亚。
马高斯和皮艾从聚会的地点出来，走到街口的时候，看到警察封锁了这一带，警察说有个女人被人强奸并打成重伤，而担架上血肉模糊的女人，正是马高斯的女友雅诗。
雅诗一个人从聚会的地点出来，走在清冷的街道上，当她走进一个地下通道时，意外发生了，她被迎面而来的男人强奸并施暴打成重伤，雅诗赤裸着身体躺在肮脏的地下通道内，血流如注。
马高斯、雅诗、皮艾三人在一个聚会上，雅诗看到马高斯嗑药，十分不满，两人争吵，雅诗一个人默默地离开了。
三人乘地铁一同去聚会的地点，皮艾似乎有意问起马高斯和雅诗之间的性，皮艾曾是雅诗的前男友。
马高斯和雅诗在家中甜蜜地亲昵，来找他们的皮艾说车子坏了，只能乘地铁去聚会，雅诗起床来到洗漱间，发现自己怀孕了。
影片最后，绿色的草坪上，怀孕的雅诗穿着碎花的裙子在漫步，周围是旋转的喷泉，以及嬉闹的孩子……
画外音
据说本片曾创造了戛纳电影节上观众中途离场的记录，放映不久就有二百多人因无法忍受天旋地转的暴力镜头和赤裸裸的暴力而愤然离场。导演加斯帕？诺亚表示该片是为自己拍摄的，他说，很多电影并不是为了娱乐，也不是为了教化。很简单，就是为自己拍摄的，你可以摒弃这种创作观，但是不能否认，在这些影片中，不乏经典之作。
影片蕴涵了很多值得一看的元素。如果说性和暴力可以吸引观众的眼珠，那么这两点在本片中发挥到了极致。
在影片开始不久，当观众看到皮艾在同性恋酒吧内，用灭火器将丁尼亚的脸砸得血肉模糊时，会感到前所未有的震惊，因为并不知道这样的暴力究竟源于什么，虽然每个人心中都有暴力的因子，但是面对这种程度的暴力时，还是会目瞪口呆。可当后来观众看到雅诗在地下通道被强奸时，此前所看到的暴力不过是“小巫见大巫”。导演用了长达15分钟没有任何切换的镜头，残忍地记录下雅诗被强暴的全部过程，使影片达到前所未有的暴力的高潮。
第4场残忍的暴力/疯狂的杀戮（5）
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