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        主教堂,如果其中央尖塔3

        的顶端不沉浸在文艺复兴带的话,

        那会是完完全全峨特式的。

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3“这一木架结构的尖塔部分,便是一八二三年大火烧掉的那一部

        分。”——雨果原注

        文艺复兴建筑大胆突破峨特式建筑风格,采用罗马柱式、拱圈、穹窿,力

        求把表现宗教的建筑用于表现人世的现实。

        “依地域、风土和种族的不同,亦可称伦巴第带、萨克逊带或拜占庭带。

        这是四种并行的姐妹艺术,各有其特点,但源自同一原则,即半圆拱。”——雨果

        原注

        话说回来,所有这一切微妙变化,所有这一切差别迥异,

        都只不过涉及建筑物的表面,是艺术蜕了皮而已。基督教教

        堂的结构本身并没有因此而受到损坏。内部的骨架总是一样

        的,各部分逻辑布局也总是一样的。一座主教堂的外貌不论

        如何雕琢、如何点缀,在外貌的下面总是罗曼式长方形中堂,

        起码处于萌芽和雏型状态。这种形式的中堂始终遵循同一规

        则在地面上蔓延扩展。中堂永远一成不变地分成两个殿,交

        叉成十字形,上顶端圆弧形后殿是训练唱诗班的地方;下端

        两侧总是供教堂内举行观瞻仪式,设置偏祭台,好似两侧可

        供散步的某种场所,主殿由柱廊与两侧这种散步场所相通。这

        样假定后,小祭台、门拱、钟楼、尖塔的数目多少,那是根

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