主教堂,如果其中央尖塔3
的顶端不沉浸在文艺复兴带的话,
那会是完完全全峨特式的。
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3“这一木架结构的尖塔部分,便是一八二三年大火烧掉的那一部
分。”——雨果原注
文艺复兴建筑大胆突破峨特式建筑风格,采用罗马柱式、拱圈、穹窿,力
求把表现宗教的建筑用于表现人世的现实。
“依地域、风土和种族的不同,亦可称伦巴第带、萨克逊带或拜占庭带。
这是四种并行的姐妹艺术,各有其特点,但源自同一原则,即半圆拱。”——雨果
原注
话说回来,所有这一切微妙变化,所有这一切差别迥异,
都只不过涉及建筑物的表面,是艺术蜕了皮而已。基督教教
堂的结构本身并没有因此而受到损坏。内部的骨架总是一样
的,各部分逻辑布局也总是一样的。一座主教堂的外貌不论
如何雕琢、如何点缀,在外貌的下面总是罗曼式长方形中堂,
起码处于萌芽和雏型状态。这种形式的中堂始终遵循同一规
则在地面上蔓延扩展。中堂永远一成不变地分成两个殿,交
叉成十字形,上顶端圆弧形后殿是训练唱诗班的地方;下端
两侧总是供教堂内举行观瞻仪式,设置偏祭台,好似两侧可
供散步的某种场所,主殿由柱廊与两侧这种散步场所相通。这
样假定后,小祭台、门拱、钟楼、尖塔的数目多少,那是根
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