如果说导演拍摄的都是片段，都是镜头，那么剪辑就要把这些片段和镜头组合起来，讲叙一个漂亮的故事。
而一个故事能不能讲述的精彩，关键在于能不能让观众们代入进去！
是的，就是代入感！
对于代入感的阐述，易飞扬的理解是，当自己把剪辑好的片段重复地播放三遍，还能受其影响，那么就说代入感很强烈，反之，如果看上一遍就不想看了，那么，糟糕了，还是把它p掉吧。
正是这种强烈度带入剪辑，使得易飞扬这部能够捕获所有观众的心，让他们把自己和角色换位，比如银幕上主角在忍受机关的折磨，观看的观众们就也会产生心理上的“疼痛”，这种疼痛看不到摸不着，却很折磨人。
大屏幕上，影片一秒一秒地播放着，镜头不断地变化，紧接着连续两次的游戏杀人，让观众深深感到震撼了，呼吸也急促了不少，看样子压抑的很辛苦。
特别主角“阿斯曼”为了活命，从死者肚子里拿钥匙的画面，身体的器官伴随着鲜血完全表现出来了，更是让一些观众的承受能力一下子的崩溃了，易飞扬竟然还听到剧院里面传出几声的呕吐声音。
北美恐怖电影与东方恐怖片最大的差别就是，对于画面的恐怖处理。
东方恐怖片，包括日本恐怖和韩国恐怖，以及泰国恐怖片，都侧重于对人物恐怖心理的刻画，代表作品就是，那种压抑，隐藏在每个人内心深处最极致的恐怖，就是心理恐怖的精髓。这种电影让你看过以后，一经想起还会不寒而栗。
之前易飞扬拍摄的实际上就侧重于这种心理恐怖片类型。
北美恐怖片则喜欢在画面和场景上做文章，血肉横飞。残肢断臂，这些都是少不了的。血浆，还有让人倒胃口的血肉模糊画面，是北美恐怖片中最重要的一环。比如中除草机切割众僵尸，血流成河，残肢断臂横飞的经典场面，还有中小女孩张口狂喷绿色汁液，脑袋扭转180度的骇人画面……
作为过来人，易飞扬深知北美观众和东方观众对于恐怖片“审美”角度的不同，因此。他也就随波逐流。大肆制作血浆和血肉横飞了。
现在很明显。他拍摄的这些画面收到了很好的“呕吐”效果，极大地挑战了观众们的生理极限。
不过易飞扬还是很有人情味儿的，知道这种画面搞得太多，会给人带来不适应。需要好好地调节一下，因此在这样紧凑恐怖的剧情之中，一场欢快的枪战恰如其分地出现，让观众绑紧的心思放松下来。看着一颗颗慢镜头的弹头，在空中飞翔，都感到不可思议，观众自发地鼓起掌来。心里都暗想：原来枪战也可以拍成这样。
第一百六十章。【最完美的暴君】
话说易飞扬被一大群记者围堵着，要对他做采访。
“请问易导演，你拍摄这部戏的初衷是什么？难道就是为了要歌颂电影中的虐杀吗？”一名记者问道。
“虐杀？伙计，看起来你好像没怎么看懂这部戏，是的，请问你刚才坐在哪里？”
“这个……因为我拉肚子，去了一趟洗后见，回来后差不多已经演完。”
哈哈哈，旁边的人笑了起来。
“那么伙计，我可以很负责任地告诉你，这部戏演的不是虐杀，正相反，是救赎！是的，是对生命的救赎！不知道你听过那句话没有，想要获得新生，就必须要消灭旧的躯体！”
“那么请问易，为什么影片是这样的一个结尾？难道还打算拍续集吗？”另外一个记者趁机问道。
易飞扬嘴角一翘，这些记者们看起来很敏感嘛，这都猜到了，于是就笑道：“是的，你说的很对，我打算拍一个系列，而不
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