画家年近五十岁，相当自负，根本不与满城搭讪。他的个子很高，披散着一头自然卷曲的长发，常年穿着各种质地的恤衫和牛仔裤，腰间扎一条细细的金属色的皮带。由于多肉，那条皮带像是把他的身体截然分成了两段，胃部呈现出面包状的圆形。他的体态，加之冷漠的气质，使他看上去活像一头威风凛凛的狮子王。在雄壮的画家面前，满城觉得渺小和卑微。
在形而上的话题以外，画家和导师会插科打诨地说起女人。画家是演说者，导师是听众，又是笑又是摇头又是叹息的听众。
“你呀！”这是导师最常用的对白。隽永悠长，意蕴无穷。
满城在脑中将画家讲述的支离破碎的片段拼凑起来，对画家的性喜好得出了结论。画家纵欲，但他天生就不能与女人朝夕相处。他有一张清朝时期的古木大床，是文革时期当红小兵时抄家所得。前半夜，那张床上躺着画家各式各样的情人。到了后半夜，画家孑然一身。画家告诉他的情人们，他无法在别人身旁入睡。因而做爱以后，他无一例外地将她们赶走。
“我讨厌早晨跟一个女人一道起床，不愿意有人听到我方便的声响，也不会为了一顿像样的早餐而被人摆布。”画家说。
显然的，他热爱女人，同时又害怕女人。满城猜想这与画家所从事的灵感丰沛的职业有所关联。画家需要在一个又一个女人之间的空隙处思索，并且创作。他不能让自己困缚在同一个女人的绞架下。
画家每有新作问世，都会携卷而来，请导师过目。有一阵子，画家迷恋于肥女人的意象和兰波的诗歌，他请导师研墨，在画的角落题写下兰波的诗句。有一幅抽象画，干脆沿用了兰波的诗名《另一种形式的维纳斯》，画面被导师摹写的诗句占据了相当大的篇幅。
一个抹着厚厚发蜡的棕发女人头/缓慢愚钝地从浴缸中浮出/仿佛从生锈的绿棺材中显露/带着修修补补糟糕的痕迹
然后是灰色肥厚的脖子/宽大的肩胛突出/粗短的背一伸一缩、一起一伏/然后是肥胖的腰/如同飘飞起来/皮下脂肪有如层层扁平的薄片散开……
脊柱微红/一切散发出一股/可怕的怪味：
人们发现/她的独特之处需要用放大镜来细看……
腰间刻着两个词：克拉拉和维纳斯——
整个身体的扭动与美丽肥臀的舒展，都源于肛门溃烂。
那是一幅动感的画，满城看不太明白，但诗歌所描述的景象却击中他的心。他沉溺于画家和兰波共同营造的病态而丑陋的激情之中。
一个夏日的午后，下着大雨，满城从教室出来，准备去见导师。他撑起雨伞，刚一抬头，就看到画家无所事事地伫立在对面那幢教学楼的屋檐下。
画家手里没有伞，显然是在去导师家的半路遭遇了突如其来的暴雨。满城没有多加思索，撑着伞飞身跑向画家落脚的地方。画家看见他，稍一吃惊，随即露出了难得一见的笑容。
“哟，这么小的伞？是女士用的吧？”他一边移身伞下，一边风趣地说着。
满城不好意思地摸摸鼻尖，把雨伞尽量转向画家。雨伞确实是女用的太阳伞，满城离家时，是清川细心地替他收进行囊。
雨太大了，眨眼工夫，满城的一半肩膀就被淋得透湿。画家察觉到了，笑着伸
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