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每个年代都有自己的代言人
兔八七《关于成长的那点破事》
赵款款/文
看到这本书之前，我没听说过兔八七这号人物，更不知道她长什么样。但是，看着看着，一个小破孩就活灵活现出现在我面前。
她酷爱民族风，打扮起来像个印度人！穿花里胡哨的大裙子，带很多银镯子、银链子，走起路来叮咚作响。她噘着嘴、吐着舌头、扮着鬼脸，上蹿下跳，想个话痨一样不停得巴得巴个没完没了，让人拿她一点办法都没有。有时候，她也扮深沉。那些稍有些做作，却富含哲理的话从她嘴里说出来，照样让人一点办法都没有！
兔八七，就是新新一代的代言人。当然，这里说的新新一代不专指八零后。曾经颇受前辈们诟病的八零后们，好多都已经快三十岁了！这是多么残酷的现实！兔八七所代表的这一部分人，确切来说，属于八五年后，或者干脆是九零后。正因如此，她才敢说这样的话：我出生在1987年6月29日，当我二十岁的生日以四十五度角仰望天空的时候，倍感忧伤，因为从那一刻起我已经在向奔三的路上大踏步前进了。
没有人相信她是真的忧伤。只是因为年轻，所以肆无忌惮。
似乎每个年代都有自己的代言人。老六写过一本《记忆碎片：闪开，让我歌唱八十年代》。七十年代的桑格格写《小时候》，八十年代的兔八七写《关于成长的那点破事》。
看看！六十年代的人最为霸道，大手一挥，闪开！接着便开始宏大叙事。他们是完全的理想主义者。他们贯彻着流浪主义概念，有一种精英式的情结。在他们身上，普遍有一种魏晋时代的文人气质：流浪、放逐。这些人中，高晓松、郑均、崔健具代表性，比如《流浪歌手的情人》之类。他们把自己看得很高，很有表演欲。他们渴望流浪，渴望遇到一个美丽的姑娘。他们相爱，可是他随时就可以离开，没有内疚、没有牺牲，他们认为理所当然。
七十年代的桑格格和八十年代的兔八七表面看来有相似之处，但仔细看看，便发现区别所在。七十年代的人普遍很草根。他们生长在一个突然开放的年代，童年生活并不十分幸福美满。他们依然守着传统的观念，有理想，都是小理想。对生活要求不高，很容易满足。比如说桑格格，她从小父母离异，长大后曾从事啤酒小姐、记者、广告文案、自由撰稿等多种职业。经历过磨练，便少有“娇骄”二气。所以，她的小时候虽然让人忍俊不禁，但看过后，还有一丝隐隐的辛酸。
八零后们就不一样了！她们从一生下来，就是宠儿。吃着丰富的零食，看着动画片，哼着流行歌曲，追着偶像，叛逆着、个性地成长起来。这些独生子女们很自我，很现实。他们知道自己要什么。没有明确的价值观取向，道德底线模糊。在他们眼里，没有什么该做，什么不该做，只要想要，就没什么不可以。上天对他们很厚待。比如说那个红极一时的新概念作文比赛，捧起了多少童星啊！兔八七也是其中一个。她获奖、出书，十几岁，就走上了版税维权路。
还有，前辈们讳莫如深的“性”话题，在八零后们眼中早都不是秘密。1995年，上小学三年级的兔八七8岁了！那一年，给她留下最深刻印象的居然是一本日本色情小说。想象那个场景，除了可笑，也许还能让我们多想些什么：一个小姑娘，沉浸在一个“乳头像皇冠”的比喻里脸红心跳，很多不认识的字让她读不连贯那书的意思，时不时地还聆听着爸爸回来的脚步声……等到了1999年，11岁的兔八七通过一本一本毒害青少年身心健康的口袋书朦朦胧胧地明白了男女之事……
为了防止很多恋恋不忘的事都在我们的恋恋不忘中遗忘。一个87年的小孩，用严肃正经却又玩世不恭的语调，写着自己懵懂的童年和迷离的青春。能打动我们的，是那些有关她成长的历程。有时候，我们能在其中发现自己的影子。有时候，我们除了感慨，只能感慨：现在的孩子，是吃什么长大的？如此早熟，不知道该让人欣慰，还是让人害怕。
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你我共同的小时代
文/隐跃如
“当我二十岁的生日以四十五度角仰望天空的时候，倍感忧伤，因为从那一刻起我已经在奔三的路上大踏步前进了。”
我是无意中看到这句话的。当霍艳在她《兔八七的小时代》里，以这样一种姿态来开始讲述她的故事时，我猛然意识到，这个80后的小女子是真切地在思考关于成长的一些问题。我突然就很想问问自己，我二十岁那年正在做什么，我从出生到现在的每一个阶段都做了些什么。
关于成长，年轻的我们很少会去回望，总觉得只有汲汲老去的时候，才会对过去如此的念念不忘。而霍艳却以一种日记的形式，用典型的京式幽默告诉我们，回望，并不只是长者的专利。在她的小时代里，几乎讲述了她成长中每一年发生的大小事儿，你可以很轻易就在里面发现自己的影子，并且很容易就找到一些熟悉的身影和事件。
你还记得那时候爱看的花仙子和机器猫吗？你还记得那时候爱吃的全是色素的魔鬼糖吗？你还记得第一次知道死亡的概念时那种心惊胆战吗？你?
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