那人笑道：“我自号衡阳散人，湖南衡阳人，姓余，余红船。海先生请坐。”
海侠和余红船一起坐下。
余红船招手让服务员奉茶上来，说：“余平生懒散，时常羡慕古人的‘人生在世不如意，明朝散发弄扁舟’的洒脱，可是我辈终是碌碌庸人，没有古人的豁达，以至俗务缠身，在此地经营一间小小的茶楼。让海先生见笑了！”
海侠笑道：“小隐隐于野，大隐隐于市！余先生乃闹市中的隐者，何笑之有？只有羡慕而已！”
余红船笑道：“隐者不敢当，只不过是为绳头小利，见利忘义而摧眉折腰事贵权的一商贾。海先生何处人氏？在何处高就？”
海侠被余红船的文言文搞得有点头昏，只好直说：“我是青岛人，开了一家电脑公司。这次来深圳是做业务。”
他受不了余红船的文言文，余红船却谈兴正浓，拉起海侠的手，一起站起来，说：“今日难得遇到海先生，请海先生欣赏一下小弟的字画。”
余红船拉着海侠来到墙壁前，向悬挂在墙壁上的字画一一看去。
此时的天色慢慢暗了下来，茶楼里面燃起仿古的宫灯。
那些字画，每一幅字画下面，都有一盏宫灯，所以茶楼里灯火通明，却不显得刺眼。
宫灯在后面衬托出明亮的光线，更使得字画上的图案看起来，不但清晰异常，而且有一种意境悠远的朦胧感。
海侠对书画也颇有研究，仔细看去，第一幅画面，是一幅山水素描图，远山近水，小桥楼阁，粗线绣山，细线绣水，线条清晰，正是北宋王希孟的《千里江山图》的局部图。
虽说是赝品，却也可以看出，仿画者很有功力。
他看到这《千里江山图》下面的有一行小小的楷书，写得是：衡阳散人涂鸦，愧对于王师希孟夫子。
海侠惊奇的看了余红船一眼，佩服的说：“原来余先生是丹青圣手，这幅《千里江山图》几可仿真，恐怕就是王希孟再世，也不过如此了。”
余红船淡淡一笑：“过奖！过奖！”
他说的谦逊，却笑的很是自负，拉了海侠的手，走向第二幅画。
第二幅和第十三幅画，都是王希孟《千里江山图》的局部，余红船用了十三幅画，才描縻完成《千里江山图》的整幅画面。第十四幅画，画中画着黑白二马，对比鲜明，线条纤细遒劲，寥寥几笔即勾出马匹的健壮，人物衣纹疏密有致的质地，结构严谨，用笔沉着、神采生动，仿得却是唐代画家韩干的作品《牧马图卷》这余红船只用黑白二色，粗细之线，就勾勒出了骏马的肥硕雄俊，林文龙不知不觉之中，对余红船这样的“艺术”感叹非常。
接下来的一幅画，画的是一个宫装仕女图，明眸、皓齿、红颜、粉颊，线条劲细，气象高华，衣纹用细劲流畅的黑色细线描勒，服饰上杂以浓艳的鲜红细线，以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”突出仕女的面部，显得绮罗绚烂，尤其画感流动爽利.转笔方劲，线条抑扬起伏，画风由工丽变为简逸高雅，富有韵律美感，令人几乎拍案叫绝，却是仿的明代的苏州第一风流才子唐伯虎，名扬天下的《九美图》中的一位仕女。
接下来的八幅画上，都画的是《九美图》中的八位仕女，几不各尽妍态，各占其美。
海侠越看之下，对这余红船的画工天才，越来越是惊叹。
这茶楼客厅之中，共有五十多幅画，每一幅画都是精细的图画，或是山水，或是花鸟，或是人物，无一不是精工细作，栩栩如生。
海侠一一看去，不知不觉中，天色已黑了下来，茶楼中的客人也多了起来。
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