38、一曲红绡(2) (2 / 5)

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        哪怕是带着‘看美女’的心思进的勾栏,这个时候也将注意力放在了舞蹈本身,要知道这些人原本是对‘表演’什么的满不在乎的啊!至于原本就对舞乐有所心得的观众,他们甚至会有一种疑惑——这样的表演,真的是他们花了那么点钱就可以享受的吗?

        当红妃表演完毕,叉手行礼‘谢幕’时,先是一静,然后就是观众往场中扔下‘礼物’。其中多的是钱,

        也有一些观众自己的物件,值钱不值钱的都有。

        瓦子中勾栏的演出分为两种,一种是收门票的,另一种则不收。收门票的先决条件是打出广告来表演的艺人有号召力,这样才能卖出票去!而观众入场之后,勾栏的老板就会让人将勾栏的门关上——所以,想要收门票,这勾栏还得是封闭式的,一些半封闭式、开放式的勾栏,就是想卖票也不能够。

        不收门票的演出则靠打赏赚钱,这和路歧人表演之后要打赏差不多。

        当然,这种时候表演者要打赏是有技巧的,绝不是一句‘有钱的捧个钱场,没钱的捧个人场’可以概括——而且这种时候总有一些潜规则,比如只要表演没有垮掉,在第一排当心的一些观众,他们肯定要给钱,给的数目还不能太少!若是不给、给少了,台上要赏钱的艺人就会用艺人特有的戏谑唱词弄出场面来!这样,除非是不要脸的、将来不打算来瓦子里玩儿了,不然总是要有所表示的。

        收了门票的勾栏是不会再主动要赏钱的,但如果观众觉得表演精彩,也可以在表演结束后主动打赏。这种情况下,得到的赏钱一般属于表演者所有(这还涉及到一些表演者与勾栏老板的约定,如果是没什么名气的表演者,勾栏事先约定赏钱也得分,那也是没办法的)。

        红妃虽然是初出茅庐的新人,但‘女弟子’的身份天然就将她和普通表演者分割开了。这一点看她的节目安排就知道了,都是师小怜做最后的大轴,她则做压轴!所谓‘压轴’一般放的是才艺出色,但资历稍逊的表演者,是整场表演仅次于‘大轴’的角儿才能有的待遇!

        所以,表演完毕之后,这些‘打赏’也全都归她了。

        师小怜指点红妃:“打赏的钱财最方便,若是物件,就得分门别类兑给馆中了。”

        官伎馆照管着女乐生活的方方面面,其中自然也有帮女乐们‘变现’的部分——女乐总是容易得到各种礼物,若是宝货,出手是很容易的(女乐本身也认识很多三教九流的人)。但一些零碎东西就

        不是那样了,本身价值不高,又很杂,女乐也不可能自己整理,然后分门别类换成现钱。

        这种时候会有官伎馆代为处理,官伎馆本身就有常来往的掮客、商人,专收这种杂物、赚点儿中间差价的生意人自然也有。等到一切处理完毕,官伎馆会在月底和女乐算清楚账目。

        师小怜带着红妃在瓦子的茶坊借了一个可以换衣、梳妆的房间(瓦子的表演者多,这样的房间自然也是有的),换下表演时的穿戴,重新穿衣化妆——也就是这个时候,丁衙内来了。

        今日还得伴游丁衙内呢!

        丁衙内是个二十出头的年轻人,如今在国子监读书年纪比师小怜还小!

        如今他与师小怜正火热,若不是年纪还小,行动还不自由,以他们这亲热劲,红妃丝毫不怀疑丁衙内会成为师小怜的‘入幕之宾’——女乐轻易不会与客人有肉体关系,在教坊女子的特殊生态下,一旦有这种特殊关系,就要求这对男女必须维持长期关系。不然的话,女乐这边会丢面子,认为是没有魅力,留不住人。男客这边也得不了好,在官伎圈子里立刻会被传为‘薄情寡义之人’。

        别的女乐都会避着这个男子甚至一些自认为‘守礼’的雅妓也会遵从这一规矩。

        之所以如此,倒不是这些女乐和雅妓真的如此同仇敌忾,又或者道德水准如此之高,而是出于一种集体利益的维护!

        所以,在这一重压力之下,男子除非是不打算在行院里玩了,不然总不能刚好上就结束这段关系(一般来说,相好的时间底限也是半年左右)。

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