平心而论。
现代诗多多少少会透着一股“骚情劲”，也可以说是文人的“矫情劲”，毕竟现代诗才诞生了一百余年，和古体诗相比，它还很“幼稚”，遣词造句算不上“成熟”，带有很重的圈子化特征。
像古体诗，经过了几千年的积累，底蕴厚重，类型也很丰富：可豪气、可婉约、可矫情、可骚情、可隽永，可田园、可平淡…
这一点，不能去听现代诗人们的自吹自擂，里面的逻辑是通透的：简单的例子，在现代诗里，能找一首豪放如李白《将进酒》，或者凄婉如李清照《声声慢》的作品吗？如果有，是现代诗发展的幸事！
现代诗的好与坏，目前都是圈子里的人吵吵闹闹，看谁能抢占话语权，有话语权，“屎尿屁”也能叫诗，没有话语权…
比如，前世某文豪家的某千金，诗作惊吓了大众群体，会被圈子里的人认为是大众群体的文学修养不够深厚。
有这个原因。
圈外人极可能顶不住现代诗的那股劲，也可能理解不了现代诗的美感，读两句，全身或许会起鸡皮疙瘩；议论两句，或许会惹来圈子里的人鄙视。
话说回来。
胡适的《蝴蝶》是古体诗和现代诗间的承上启下之作，遣词口语化，句法像旧体诗很整齐，有诗意，有意象。
刚好对口音乐圈里的文青群体。
如今在网络上指责“梁龙”最凶残的群体，主要是这帮音乐圈文青——小歌手+小乐评们，一个“小”字，隐晦的指出了他们的特征：固执、偏激、清高、矫情、红眼病严重。
要挽救“梁龙”的声誉，像梁大公主那样打口水仗，是不成的：那帮音乐圈文青，会固执己见，不屑一顾。
这首诗作。
正好可以用来分化那帮音乐圈文青：让清高、矫情的，归于犹豫+闭口+反转；让固执、偏激、红眼病严重的，继续死劲骂。
挽救方案要是有效，“梁龙”的声誉会出现争议，而不是一边倒的被骂。
而且，《蝴蝶》是小清新的诗作，行文用语直白简洁，只会稍稍提升“梁龙”的逼格，并不会让他牛逼飞到了天上。
现在是网络时代，如果用力太猛，搬来《水调歌头·明月几时有》等等大作，惊掉了一帮文学家的下颌骨，必然会引来怀疑。
以破产小老板的文学素养，怎么经得住文豪们的考问？
会露馅！
至于曲子。
其实不太重要，只是用来回应质疑的添头。
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