再加上王树的剧本写的并不详尽，很多内容都是一笔带过，这就使得看完剧本只能有一个初步的认知，无法对整部戏的内容了然于心。
这种剧本不详尽的情况，在影视圈很常见。
因为拍戏许多时候需要临场发挥才能拍出优质的镜头，若是一板一眼的全靠剧本上的内容进行拍摄，反而少了“灵性”。
而一部优秀的电影正是因为有“灵性”，才会被津津乐道。
好比周星星拍电影，或者演电影，基本不按照剧本进行，全靠临场发挥。
而正是这样的临场发挥，不仅塑造了很多经典形象，同样也塑造了很多经典的配角形象。
反观其它许多演员按照剧本一板一眼表演的电影，除了主角或许能够出彩之外，配角少有能够出彩。
当然，王树剧本写的不详尽，只是他懒得写的详尽，而不是想要演员临场发挥以此获取更好的效果。
对于他而言，原片的内容已在他的脑海之中，他并不需要演员临场发挥。
他更需要，演员按照他所说的内容进行表演。
这会儿，韩三坪率先鼓起了掌。
他是老大，在他的带头下，其他人全都跟着鼓掌。
瞬间，中影的放映厅内就响起了热烈的掌声。
掌声消弭，韩三坪笑吟吟的说：“我听到有人说王树的这部《恐怖游轮》与《土拨鼠之日》相像，似是抄袭之作。”
“据我说知，《土拨鼠之日》固然讲述的也是主角被困轮回的故事，但除了轮回这个概念设定有所相同之外，其它并不相同。”
“比如《土拨鼠之日》，是主角被困在同一天，然后在这一天里故事随主角的心意发展。”
“《恐怖游轮》并不是如此，它既有悬疑、也有紧张与刺激，且轮回的方式以及故事展开的方向等等全都不同。”
“它与《土拨鼠之日》的共同点，唯有科幻片中轮回的这个概念设定。”
“而具有这种概念设定的科幻片很多，难不成都是抄袭？”
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