和海伦.杰森演唱时炸裂的现场不同，此刻整个演播大厅里一片安静，所有人都在专心地听歌。
有些歌你可以和台上的歌手一起唱，有些歌你却只能安静坐着，满脸崇拜地仰望与欣赏。
《吻别》的正是这样的歌。
第一段副歌结束，林舟又拿起了一把萨克斯，苍凉悲伤的旋律响起。
“这林舟会华夏的古筝，还会我们的萨克斯吗？”
“感觉好像比海伦全面啊，毕竟海伦只会欧美的乐器。”
“有什么好吹的？这首歌就是写的好，第二首未必有这么好！”
很快，这首《吻别》来到了尾声，林舟唱完最后一句，再次拿起小提琴，为这首歌的弹奏画上了一个句号。
只是，这个句号刚画到一半，小提琴的旋律陡然一转，从悲伤婉转变得悬诡黑暗。
接着，站在话筒架前的林舟一边拉奏小提琴，一边开口：
“”
“”
观众们都听呆了。
“这是第二首歌了吗？”
“以父之名？”
“利用小提琴的变奏实现了两首歌的切换，这个转场绝了！”
“他这是在说唱吗？怎么有种吟诵圣经的感觉？”
“这好像是......意大利语？”
“这是意大利歌剧的唱法啊！”
“我的天，我还是第一次看到有人把歌剧融入流行歌曲里的！”
不少识货的欧美观众一听这前奏和林舟的咏唱就震惊的双手抱头。
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