冉秋叶离开后，李爱国洗了脚丫，拿了《连环画报》进到了书房里。
话说《连环画报》的诞生很有意思。
1942年5月，教员在第一次高规格大规模的文艺座谈会上发表重要讲话，讲话的第一个问题便是：我们的文艺是为什么人的？
他开宗明义地回答说：我们的文艺是“为人民的”。
“什么是人民大众呢？”
“是最广大的人民，占全人口百分之九十以上的人民，是工人、农民、兵士和城市小资产阶级。”
这种说法从根源认识到封建知识的本质——士大夫、地主借助晦涩的八股文，搞知识垄断，愚弄劳苦大众。
当时文盲率高达百分之八十，为了人民大众能够享受到原本只属于“贵族”阶级的文化娱乐活动，全国出现了各式各样的文化作品。
比如宣讲员、文艺队、快板队其中就有连环画。
解放后，教员再次关注连环画，提出“连环画不仅小孩看，大人也看，文盲看，有知识的人也看，你们是不是搞一个出版社出版一批新连环画。”
在这个背景下，《连环画报》应运而生，是一本专门用“小人书”模式讲故事的期刊。
在几年后的特殊时期，《连环画报》暂时停刊，直到八十年代才复刊。
《连环画报》最牛逼的地方，还在于它是彩色印刷，在这个黑白两色的年代，彩色的图案能让人眼前一亮。
画报上既有群众的投稿，也有像华三川、罗盘、程十发、刘继卣、董洪元、颜梅华等这种名家的作品。
内容也很丰富。
就连这期的《连环画报》来说，上面第一个故事是《新社会的无产阶级》，讲述了解放前后工人身份的变化。
第二篇的内容，让李爱国有些惊讶了——《机器工业上的一个重大改革，多刀多刃切削法》。
这玩意也能画成连环画？
认真看了片刻。
李爱国点头，还真是可以啊。
图文并茂的讲述的是工人改进生产设备，提高工作效率的故事。
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