他刚才，其实不是这个意思，他就想着赶紧先去把人偶戏剧院那些会说话的人偶给拿到。
现下听李传信说起，关于拍摄主体和枝干的说法，他沉思着。
好像……是这样的。
“这部片子其实挺注重后期的，特别是剪辑这方面。”
没有涉及到鬼怪，许枫也不再通过打字的方式，无声交流，而是转过头看向李传信，“我作为组长，肯定是盯全程的，从摄影师的工作，再到道具组、场地组、演员……这些人的工作，都通过我们拍摄的素材，呈现在我面前。”
“每個片段我看了，具体多少遍我不清楚了，但至少二十来遍肯定是有的。”
“每个素材看了二十来遍，截取那些比较合适的片段，构成一个故事……”
他们讨论着，恐怖游轮这部片子的拍摄细节，还原着当时卢正义的拍摄思路。
甚至李传信还拿出了本子，当场绘制分镜本。
看得出来，恐怖游轮这部片子，他同样不是当初陪着卢正义去电影院看了一次而已，私底下，肯定还有二刷、三刷。
而在讨论的过程中，他们几乎摒弃了鬼怪的部分。
其实说到底，恐怖游轮这部戏，没有那些特殊的物品、没有鬼怪也是可以做到的。
它们对于戏剧效果的增幅，已经很微弱了，没有前边几部戏那么强烈了。
像是王晓旭的特效，在现场构建出一个与杰西一模一样的人物，在现实世界直接‘变’一个人出来拍摄。
这个画面，其实后期组通过特效效果，也是可以做到的，观众并不知道拍摄现场的事情，他们看到的只能是成片里，经过处理的画面。
所以这个特效，更多是为了现场的演员服务。
当演员眼睁睁看着两个一模一样的人站在面前，互相追逐、厮杀时，他们的神态、动作才能更加的自然，而不是说，面对空气演哑剧。
在专注演戏的同时，还要耗费精力去自我催眠、自我幻想。
而旁边，于文秀似是已经熟睡，对他们说话的声音没有半点儿反应。
不过他们这一趟行程的目的，却早早的宣告失败了。
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