港台地区因为资本化过于严重，为了捞钱追求快节奏，大部分普通人也开始减少文学作品了，很多顶级编剧去了好莱坞闯荡，新一代作家中也没什么出彩的，直接断层式下滑。
而九十年代的内地作者如雨后春笋般涌现，在这时期内娱大导演基本都是翻拍畅销书，国内导演早期在国际上拿奖的电影基本都是靠着这这这作者的作品火的，有的把小说名字换了。
商业片也是找知名作家当编剧，这时期内娱的影视剧作品开始崛起，但内娱缺少了海外运营经验，本土化运营居多。
内娱风光了一阵子，非常短暂的一阵子，因为内娱文学这一块在千禧年后也进入了断层，之后就是日韩影视剧席卷过来，一部接一部。
内娱在这个时期就真的和港娱差不多了，而在千禧年后，内娱的文学出现了个转机，网文。
这也是一种认知差，很多人觉得网文和传统文学不一样，其实是一样的，区别是从纸质变成电子化，而且比过去更加成熟了，因为商业化更成熟了，更适合市场化，尤其适合影视改编。
但网文又属于新生儿一般，它是打破传统阅读模式还有每天连载的模式，需要适应，这周期长达十几年。
当网文彻底成熟了，每一部作品经历几年十几年读者反复验证，有了一大批市场验证的精品文，这就是内容库了，市场再次改变，2014年之后就是个日韩和内娱的转折点。
14年后各家影视平台开始对网文改编下手了，这也是韩剧断层的一年，因为14年后韩剧在走下坡路了，要借助海外编剧或者买各类版权了。
内娱这边各种网文改编，有都市的，有悬疑的，有宫斗的，有权谋的，有历史的，有灵异，有仙侠，有玄幻等。
这些内容快速占据市场份额，其中有一个类别是直接席卷亚洲市场，那就是仙侠剧，其实再次回到七十年代八十年代武侠剧一样，仙侠好像只属于华夏才能玩出的东西。
但是仙侠剧又不是仙侠剧了，分为两类，男频女频仙侠，女频仙侠在海外爆火。
核心卖点是耽文化，例如一部仙侠剧让两个没什么名气的男星瞬间爆火成为顶流，在海外获得很高人气，之后大家或许发现了，很多男星集体扎堆去拍仙侠和玄幻剧，因为这个能出圈。
但这类剧国内反响两极化，女频仙侠大部分男性观众不爱看，男频仙侠女生看的也少，但女频文改编的仙侠剧最容易出圈，追剧的大部分是女生，在海外受到追捧，火的程度就像韩剧在国内火爆一样。
不得不说，耽文化这个非常受到日韩新马泰市场的喜欢，这也是为什么拍这类影视剧的男星可以人气大爆，在国内有一批女粉，在海外有更多女粉。
即使是绝望的文盲，都可以被人喜欢，这个如果不看全球数据是很难发现，海外市场喜欢什么的，而古装剧同样出彩，这里有一部宫斗剧卖给了几十个国家发行权，那就是甄嬛传。
如果论出圈的，没有比那部耽剧更出圈了，耽剧必出爆款双男主，即使不是耽剧的女频仙侠剧更受到海外市场喜欢，因为核心卖点是谈恋爱不是修仙。
所以各大资本拼命投资这类的仙侠恋爱剧，国内市场有点份额就可以了，主要的市场是海外盈利，国内口碑好的网文改编的影视剧，反而国外市场反应不是很大。
内娱观众很少关注这些，为什么突然铺天盖地的都跑去拍恋爱仙侠剧了，那些爱豆怎么火的，从哪里火的？海外火的。
恋爱仙侠剧是一张脸就行了，其余的都可以特效和替身，只要演出超出兄弟情的兄弟情，要么就男主女主天天打打闹闹，就有人看。
这个适合陈少荣去出演，但不是万不得已，陈少荣最多接受大男主仙侠剧，兄弟情那类他不想要出演。
虽然知道不需要做什么就是互相深情款款对视就能讨好一些女观众，甚至对视都不需要，都是借位，但陈少荣不想和一个男的一辈子捆绑说不清。
再来说说日韩剧，日韩剧中，爆款的其实不多，早年的蓝色生死恋在国内市场很火，但它的火没有第二部姊妹篇冬季恋歌火全球卖的版权发行多，这里还有个东西很多人可能忽略了。
那就是当初采购那批人，是喜欢看这类的，所以大多是她们的喜好，而近些年来，大家以为是爆款的剧，可能只在内娱是爆款，大部分粉丝都是女粉居多，和出海的海外仙侠剧一样。
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