吴念祖看了看对面两人，笑着说：“那我就把你们两人的问题放在一起讲。”
“龙哥，你想要冲金像奖，那你知道组委会评委最希望看到的是什么角色？
是颠覆性的角色，是能反映社会意义，有内涵的表演和电影。
大家都知道程龙不能败、不能哭、不能死，你以前的角色太过套路化了。
那我上来就让你失败，让你下跪求饶，让你身边的队友死去，让你这个超级警察成为一个借酒浇愁的颓废者。
这样够不够颠覆？
只有这样，你的人设才能够更立体，情绪更丰富饱满，在影片中主角重新找回自我的过程中，才有发挥你演技的足够空间。”
程龙闻言之后点点头，觉得吴念祖说的挺有道理的。这倒是有点类似《英雄本色》狄龙那个落魄的社团大佬的设定了。
然后他又问道：“那社会意义和内涵怎么讲？”
吴念祖没有直接回答，反问道：“《警察故事》最初出来是哪一年？”
“1985年。”嘉禾的代表不假思索回答。
“从《警察故事》第一部的1985年，到第四部的1996年，这十年是港岛电影最好的时代，也是港岛最欣欣向荣的时代。
在这个时代，主角陈家驹所表现出乐观开朗、幽默勇敢、不被任何困难吓倒，最终都能够克服困难获得成功，正好符合当时所有港岛观众的心理，不过这种典型的莽汉角色不会被金像奖青睐。
不过金像奖不能否认的是，陈家驹是代表港岛的一个经典形象，也体现出了港岛精神。
但是现在呢？
现在港岛被一场金融风暴席卷，各个层面都遭受到了打击，经济十分不景气，连电影行业也显露出萎靡不振的疲态，那我们主角的形象就要随之变化。
一开篇，陈家驹醉得一塌糊涂，这种颓废形象代表的就是此时被金融风暴击垮的港岛市民，隐喻的是颓废的港岛电影。
整部影片陈家驹找回自我，完成救赎的过程，就是一个代表港岛人克服困难，重新找回昔日荣光的过程。
你还觉得这部电影是简单的枪战动作片吗？
用陈家驹这个经典形象去反应港岛社会的变迁，去唤醒港岛民众的自信心，不够有社会意义吗？
你觉得金像奖的那些评委还能够否认掉这部《新警察故事》的内涵吗？”
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