却久久无法衔接前半句话。
“这”
“好厉害的转变。”
“这诗不错啊。”
“好湿，好湿啊！第一句是概景，是远景，描述了江面给雪笼罩的景象，紧接着第二句画面一转，来到了院内水井之上，天地间到处都是雪白，唯独这口井幽深黑暗，再到最后一句中的这个‘肿’字，简直是神来之笔，无形中将静态转化为动态，全篇没有一个‘雪’字，却描绘出大雪皑皑的场景，当真是入木三分。”
“好一个夸张的手法，利用毛色对比，先说黄狗披上了雪装，这已经叫人感到妙趣横生了，再说白狗像是浮肿了似的，更能叫人觉得出奇制胜，言其雪大，却是并没有借助过后的外景渲染，在黄狗身上尚可施展笔墨，描绘的贴切之余，此诗还尤为的细腻，当真不得了。”
“这家伙是谁啊？”
“怎么这么牛。”
面对尴尬最好的办法。
就是当做什么都没有发生过一样。
前一秒还在嘲讽。
下一秒就变成了阿臾。
并非是当代文人风骨不够。
实在是这首诗真没得喷啊。
前两句固然普通。
但在后面两句中全部都扳了回去。
固执偏见没问题。
也得视情况而来。
现在这种情况硬着头皮往前冲。
那绝对是最错误的念头。
“写的好啊。”王学海感慨道。
“这打油诗比喻恰当，场景鲜明，不错，你过关了，抓紧去后面吧。”张新林也满意的点点头道。
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