“怎么了？嗯？”孟十一尽量大声地问，“你的创作遇见了难题？不要心急，我也有过这种时刻。只要你的心沉静下来，这种不好的感觉马上就会过去的。”
翁史美无言以对。如果她真的在搞创作，那么她的作品是什么？是这些屠夫，还是每天都在被屠宰着的猪？
“这么晚了，你这是去哪里？”翁史美柔情地问。
“噢，我正在江西南部的一个火车站，在中转换车。”孟十一说，“我看上了农村的一座陶坊，想每年来这里搞几个月的创作。”
翁史美还想说点什么，孟十一突然急急地对她说：“对不起，我马上要上火车了，改日再给你打电话。祝你好。”
“祝你好。”翁史美说。
听筒里的声音消失了。那种裹挟在杂音中的温暖之声消失了。声音跟脚是一样的，只要它行走过，就会留下痕迹。不同的是脚印能看得见，而声音的足迹只有心能感觉到。孟十一的声音就像雨丝一样，总是给她带来灵魂的洗涤和净化。她为自己没有及时问他有关太阳花花纹的事情而感到懊悔。同时，也为孟十一始终把她当作一个音乐人而感到悲哀。难道零作坊就是一个天经地义该从事艺术创作的场所？难道一个从乡村走出来的女人拥有浪漫的情感就是离经叛道？翁史美把双手伸向窗外，她接了一捧冰凉的雨，洗掉了脸上的泪痕，然后关上窗户，躺在床上。此时此刻，她是多么渴望着孟十一拥抱着自己啊。自从与纪行舟分手后，她还未与任何男人同床共枕过。她的生理感觉总是随着心理的变化而变化，当她内心对情感无比灰心的时候，她的情欲就如冬眠的蛇一样沉睡着。而当她的爱情开始苏醒的时候，情欲又如已逐渐熄灭下去的炉火遇见了风一样，被鼓噪得熊熊燃烧起来。她不止一次在内心对孟十一说：“你是我生命中最重要的男人。”可是与他通话的时候，她从来没有表白过。孟十一似乎总是在旅行中，他这动荡的生活更加深了翁史美对他的向往和依恋。她摇晃着那些陶器的碎片，听它们沉郁而悠扬的响声。她觉得这声音如雨一样温存、湿润，她爱它们。她甚至渴望着哪一枚碎片会划破她的手指，让她的血能与孟十一烧制的陶片相融。
挽歌（1）
廊柱上出现了一张诗笺，这是翁史美在一个清晨给猪肉印紫色印签的时候发现的。它被贴在那里，又白又亮，看上去就仿佛给廊柱开的一扇窗口，翁史美认出了那是杨生情的字迹。其实不用辨认字迹，她也知道这是他做的，零作坊的其他男人是没有写诗的能力和心情的。
猪在叫，
它把太阳花叫开了。
夜在叫，
它把马灯叫亮了。
我的心在叫，
它把荒山叫绿了。
翁史美觉得杨生情可能在与城里的某个女孩谈恋爱，否则不会写出这等有韵味的诗来。她曾想过，能够主动离开零作坊的男人，只能是杨生情。他年轻而有教养。当沉重的现实生活打碎他种种的梦幻，使他的精神不再处于迷幻状态，他成长为一个真正的、正常的男人时，他会有对爱情的渴望，会有对新生活的憧憬。翁史美想没准哪一天早晨醒来，会发现杨生情悄没声地走了。对于这个，她早已有心理准备。她想零作坊如果是一条污水横流的臭水河的话，只有杨生情是一条洁净的鱼，他早晚有一天要游出这个水域。
翁史美读过诗后怅然伫立了良久。虽然它遮住了廊柱的花纹，使她有些怏怏不快，她还是没有勇气把这张纸揭下来。她不忍心阻碍一个少年抒发个人情怀。屠夫们对待这页纸的反应大体是一致的，他们叉着腰看了又看，说：“这是什么意思？”
廊柱上的诗笺在几天之后又出现了第二张。不过上次杨生情用的是楷书，而这次用的是扁头扁脸的隶书。
我愿意变成一朵太阳花，
让我的气息与你的呼吸相接。
我愿意变成你手中的一片残破的陶片，
让你永久地触摸。
这页诗的出现，使翁史美有些心惊了，因为她感觉到这诗仿佛是为她而做的。而这页纸把翁史美最喜欢看的廊柱上的一片水草花纹给遮挡住了。她没有把这纸取下来。但是在当夜屠宰开始的时候，她提着两盏马灯走向屠宰台，故意当着其他屠夫的面对杨生情说：“这纸是你贴上去的吧，这么干净的纸贴在上面可惜了，几天还不得让猪血和苍蝇屎给弄脏了？”鲁大鹏对翁史美说：“老板娘你可仔细看看，那可不是普通的白纸，那上面写的是诗！”翁史美说：“咱这零作坊的人个个都是没文化的，能把自己的名字写全了就不错了，谁能懂得诗呢！我看你贴了也是白贴。”
翁史美以为她这番话会使杨生情停止往廊柱上张贴诗。然而她想错了。那诗接二连三地出现，起先只是在一根廊柱上张贴，后来发展到两根廊柱。翁史美几乎看不见廊柱上的花纹了。她明白，她经常站在廊柱前的举动引起了杨生情的注意和猜测，他嫉妒这廊柱上的花纹。他的诗写得越来越直白，如“让我的眼睛作你衣裳上的纽扣吧，当你松开扣子时，只有我能看见你挺拔的双乳。当你系起扣子时，只有我能听见你
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