在我国电影界进入流量片时代以后,国内的投资人也借鉴了这种模式。
尤其是在某非典型著名导演……,对,说的就是郭小四。
当他连续造了几团大粪,却赚得盆满钵满以后,全国娱乐圈资本都仿佛看见了另一个世界。
随便投点资金,找几个差不多的导演,捣鼓一个狗屁不通的剧本,其实剧本通不通顺都没关系,反正等流量明星进场后会要求改剧本。
然后就是找几个流量明星,拍一部烂片,号召韭菜主动送钱,票房随随便便就能破亿。
若是顺便洗洗米,票房高个十几倍都很正常。
烂片时代就是这么玩的。
而在此之前,国内电影界基本上都是“导演中心制”。
也就是说,一部电影的核心人物是导演,不仅影片带有导演个人浓厚的风格,包括整个剧组,也都完全服从于导演的调度。
在这种模式下,导演的任务自然格外重。
首先是导演发现一个好剧本,决定开拍。
他的第一步就是通知经常合作的小伙伴们,要开始准备了,把档期留出来,然后去找资金。
当然,这是知名导演的路数,因为他们不怕拉不到投资。
若是默默无闻的新导演、小导演,第一步就变成了找钱。
找得来钱,什么都好说,找不到钱,一切休提。
从80年代后期到新世纪初期的二十多年时间里,几乎都是这种模式。
其实这种导演中心制,还要得益于在1993年电影体制改革中催生的“独立制片人”制度,让电影制作有了更大的灵活性。
否则的话,导演可没有权利去决定要不要制作一部电影。
那么在80年代以前,也就是现在,是什么中心制呢?
嘿嘿,计划经济,自然是计划中心制!
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