「西洋画与工程建设密不可分，西人欲知事物计算的方法故而务求绘图时精密、准确。
而我中国则寄情于画、达意于画，所以追求的是意境之深远，画者心情在笔下的抒发、挥洒，两者大有不同。
譬如同样画《深山寓居图》，中华之作大概是巍峨峰下、万树丛中露出的茅屋草顶，及主人寄放在屋檐下的木履。
若西洋人作此画，不一定见山，而是树荫笼罩下、岩石罅隙中的茅屋、槛窗、冉冉升起的炊烟，阳光透过远峰之间照射进来，射入窗内，隐约可见主人的半张脸和脸上的胡须……。」
「原来竟有这样的差异？」沈周惊讶：「难道兄长亲眼见过西洋画么？」
李丹站住脚，望望他，忽然笑道：「我现在便可令贤弟领略西洋技法之妙，可愿一试？」
「好啊！但是……。」沈周举目四望：「这里只有荷塘、竹林和木桥，又无纸笔，兄要如何作画呢？」
「稍等。」李丹从顺带里掏出小本子和铅笔，比划了几下面前风景的比例关系，然后就那么站着画起来。
沈周悄悄走到他背后看，不觉呆住了。寥寥数笔的功夫眼前的景物已跃然纸上，夕阳似正越过背后的假山铺洒下来，把塘里的水照射得点点霞光。
李丹停住笔，将这张纸取下递给他：「如何？」
「兄长你、你是怎么画得如此逼真的？」沈周看得眼都直了。
「简单，比例和光线。前者决定物体的大小和位置关系，后者决定明暗，由此表达出不同物质的质感。
同样的光照在水塘、山石、树木上，反射回来让眼睛看到的色彩、深浅是不同的。哪些要软、哪些要硬，哪些明、哪些暗，这就需要靠格物去仔细了解和发现。」
李丹边走边继续介绍：「同一个时间里、同样的光线下，近处的桌子和远处的桌子明亮度是不一样的，能够看清的细节、纹理也不一样。
所以西洋画研究这些可以把具体的物体拟画得非常逼真，在这点上他们胜过我中国的画家，但在意境表达、格局气度上，西洋画却往往难以表现。
他们太注重眼前事物，因此也就有了些局限性。
所以我中国画法与西洋画法之间各有千秋，各自表现，各有不同的技法和绘画工具，如能相互借鉴引进对方的优点，那一定是件妙不可言之事！」
「听兄长这样说，你难道是和西洋
技师学过绘画？」沈周迫不及待地问。
「我当年曾派人远赴广州，从那边请来了一批泰西人，其中有两个泰西僧人精于绘画，一个善画人物、一个善绘风景。」
「可否介绍于小弟认识？」
「嗯？」李丹停住脚步：「我听朱世叔说，你们这是准备要卖掉园子回南的，对吗？」
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